瞄上中国当代艺术的法国富豪

过去十年中，无论是新品发布还是艺术展览，我们都能看到全球顶级奢侈品牌和中国艺术家的“联姻”，而如今，这份“联姻”显然又有了新的案例。

无论是在零售市场抑或艺术品收藏界，弗朗索瓦·皮诺特总是一个如雷贯耳的名字——这位在刚出炉的福布斯富豪榜上以净资产115亿美元位居法国富豪榜第三、全球富豪榜第六十七位的大富豪，不仅坐拥法国巴黎春天百货集团，更是著名拍卖行佳士得的最大股东，是公认的世界顶级的艺术收藏家。

全球顶级富豪收藏家弗朗索瓦·皮诺特

　　而如今，这位大收藏家的目光正转向中国当代艺术。

“联姻”中国当代艺术“蓝筹股”

弗朗索瓦·皮诺特最近比较忙，他正忙于和曾梵志等中国“蓝筹”艺术家建立紧密联系，从中吸纳最好的艺术作品来充实他的收藏。目前，皮诺特已收藏了包括《无题2010》在内的15幅曾梵志的作品，即便如今其作品价值愈加昂贵且愈发难获得，但皮诺特的收藏兴趣没有丝毫减退。

过去十年中，无论是新品发布还是艺术展览，我们都能看到全球顶级奢侈品牌和中国艺术家的“联姻”，而如今，这份“联姻”显然又有了新的案例。近些年，曾梵志的力作在拍卖行频繁以数百万美元成交，已然成为艺术品中的“奢侈品”。如果说皮诺特以卖奢侈品扬名，那曾梵志便是以造“奢侈品”成名，除了自身在当代艺术领域的杰出造诣外，更频繁与奢侈品牌合作。2010年，绝对伏特加联袂曾梵志，为香港高级时尚名所JOYCE 40周年庆设计推出曾梵志2010 JOYCE纪念版；2011年，曾梵志为中粮君顶跨界创作酒标，共同打造艺术限量典藏葡萄酒“君顶·荣品”。

弗朗索瓦·皮诺特在过去60年里创立了全球奢侈品行业的第三大巨头——巴黎春天，旗下控制了GUCCI、Yves Saint-Laurent、Bottega Veneta、Sergio Rossi、 Boucheron、Stella McCartney、Alexander McQueen、Balenciaga等高端品牌。此外，皮诺特的控股公司Artemis拥有法国波尔多拉图尔酒庄、新闻报刊Le Point及日报l’Agefi。2003年，弗朗索瓦·皮诺特将其集团控制权交予他的儿子弗朗索瓦·亨利·皮诺特，而老皮诺特仍保留名誉主席的称谓。

对于弗朗索瓦·皮诺特而言，最具有激情的投入也许是佳士得拍卖行。他于1998年购得佳士得拍卖行的部分控股比例。除了在奢侈品行业享有举足轻重的地位之外，皮诺特还是全球当代艺术大藏家之一。2005年5月，皮诺特收购了富有盛名的威尼斯格拉西宫（Palazzo Grassi），并在那里举办了“Where Are We Going?”、“Post-Pop,”及“Sequence 1.”三次展览，以展示其部分藏品。除了持有大量Andy Warhol、Mark Rothko、Jeff Koons、Cindy Sherman、Gerhard Richter等西方顶级艺术家的杰作外，皮诺特对中国艺术的兴致正日渐攀升。

“钟爱”曾梵志

在中国当代艺术家群体中，皮诺特显然尤其“钟爱”曾梵志的作品。今年早些时候，在威尼斯双年展前一周，皮诺特参加了佳士得香港曾梵志个展《界限的共鸣》（“BEING”）的剪彩仪式。展览由弗朗索瓦·皮诺基金会赞助，由佳士得和上海外滩美术馆共同呈现。《界限的共鸣》共展示了30件出自曾梵志的名作，其中，曾梵志于2010年创作的《豹》被选为参与春季的慈善拍卖，拍得的3600万港币（460万美元）捐赠给了大自然保护协会。拍卖结束后，皮诺特表示：“无论是抽象或是具象的手法，无论是表现主义或是沉思式的基调，曾梵志作品的表现力来源于其回忆与现实之间那永恒的张力及其在浓重的历史积淀和当代现实之间的不断切换。”佳士得亚洲总裁Francois Curiel表示，曾梵志、弗朗索瓦·皮诺基金会及佳士得在携手推动中国当代艺术的同时，也在全球范围推动了环保公益理念。

曾梵志-面具

　　弗朗索瓦·皮诺特曾将曾梵志描述为“21世纪的杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）”。杰克逊·波洛克是20世纪美国首位具有国际影响力的抽象表现主义画家。2010年，皮诺特参观了上海外滩美术馆为曾梵志举办的个展，他在接受《芭莎艺术》独家专访时表示出对展览由衷的喜爱。他谈到：“上海外滩美术馆是一个充满历史故事的场地。改建之后，它完美融合了历史遗迹和当代艺术精神。曾梵志的作品——至少此次展出的——与外滩美术馆相得益彰。他的作品力图体现不断变化的现实与厚重历史的撞击。站在他的作品前，我们会放任自己的记忆与想象；去体验各种情感：悲伤、忧虑、激情及低谷过后重拾的希望。这一点在《江山如此多娇》的画中体现得尤为明显。在《遮盖的圣母》这组雕塑前，我感受到了同样的震撼，这些由珍贵木材巧妙雕琢而成的雕塑让我想象到了尸体。多么巧妙的历史暗示，也许这地方的前身就是一个天然的历史博物馆。”

崛起的中国当代艺术市场

过去十年中，中国当代艺术市场的崛起在国际艺术界已众所周知，像张晓刚、岳敏君、刘野和曹斐这样的中国当代艺术家已扬名海外，并迅速获得了西方重要收藏家的青睐。随着当代艺术市场在中国大陆的蓬勃发展，这些艺术家正逐渐吸引着新收藏家群体的眼球。如今，中国第一代“蓝筹”艺术家的作品价值已稳步上升，即便是在2009年金融危机之后，国际藏家们仍然瞩目于此。

在10月的香港苏富比秋拍上，“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：蜕变——当代中国艺术的革新与演化”和“亚洲当代艺术拍卖会”备受瞩目。其中，“亚洲当代艺术拍卖会”共拍出了128件拍品，总成交额达2.27亿港元，刷新香港苏富比常设当代亚洲艺术拍卖历来最高总成交额纪录。而“尤伦斯收藏”总成交额约达1.324亿港元（1697.6万美元），拍品成交率达93.315%，以价值计算则为94.3%。连同“尤伦斯收藏”4月春拍，“尤伦斯收藏”拍卖总成交额共计约5.6亿港元（7175万美元），为迄今为止中国当代艺术个人收藏拍卖成交额最高。

也许，下面的数字更能说明问题。

曾梵志-无题

　　本次“尤伦斯收藏”成交价格位列前五的拍品依次为：曾梵志《面具系列1998廿十六号》，以2026万港元（260万美元）成交；刘野《齐白石肖像》，以1410万港元（180万美元）成交；余有涵《Circle1986-8》，以722万港元（92.56万美元）成交，是高估价的2倍多；隋建国《世纪的影子》（十件一组）以578万港元（74万美元）成交；丁乙《十示之2001.8》（三联作）以542万港元（69.5万美元）成交。

而“亚洲当代艺术拍卖会”拍卖成交价格位列前十的拍品依次为：张晓刚《血缘：大家庭一号》成交价为6560万港元；曾梵志《面具系列1998五号》成交价为3090万港元；曾梵志《面具系列》(1998年作)成交价为1074万港元；方力钧《系列二(之十一)》成交价为1018万港元；刘炜《我是谁？》成交价为842万港元；曾梵志《红土路》成交价为782万港元；曾梵志《风景》成交价为782万港元；刘野《一月雪》成交价为626万港元；曾梵志《肖像08-4-1》成交价为542万港元；余友涵《1990-5》成交价为410万港元。

很显然，皮诺特瞩目的曾梵志无疑是今年秋拍的最大赢家，无论是“亚洲当代艺术拍卖会”的半壁江山，还是“尤伦斯收藏”上以2026万港元的《面具系列1998廿十六号》夺得“标王”，都体现出这位中国当代艺术领军人物的“江湖地位”。

而除了曾梵志外，竞拍者对其他顶级中国艺术家作品的竞投也显示出更加专业化的倾向。如王广义的3件作品在相对和谐的竞投气氛下全都成交；王克平的作品以62万港元成交（高于20万港元高估价）；隋建国的3件作品也全部成交。除高质量作品受热烈关注外，竞投者对蓝筹艺术家稀有的二线作品也兴致盎然，这表明买家对这些作品抱有长久持有的愿望，而非急于换手。这说明中国当代艺术市场拥有稳健的基础，并且正在吸引更多国际藏家的目光。