大象无形——想象抽象艺术的投资空间

“2011毕加索中国大展”的举行，让国人经受了一次抽象艺术的洗礼，也为抽象艺术投资开辟了道路。在国际艺术品投资市场上占据着重要一席的抽象艺术投资，正是一个投资“潜力股”。

抽象一词的本义是指人类对事物非本质因素的舍弃和对本质因素的抽取，抽象思维的发展也是人类思维发展过程中的巨大进步。抽象艺术是相对于具象艺术而言，主要通过点、线、色彩、块面、形体构图来传达某种情绪、情感。

周长江作品2006年 互补系列

　　“2011毕加索中国大展”的举行，让国人经受了一次抽象艺术的洗礼，也为抽象艺术投资开辟了道路。台湾著名收藏家王定乾表示：“中国艺术市场正迎来板块轮动时代，之前市场关注较低的艺术品类别未来有可能相继得到资金的关注。”显然，在国际艺术品投资市场上占据着重要一席的抽象艺术投资，正是这样一个“潜力股”。

　　抽象画投资市场趋势

抽象画的市场价值得以被关注，肇始于美国抽象表现主义艺术家杰克逊·波洛克的《1948年作品第5号》以1.4亿美元成交，成为盘桓拍卖市场头榜多年的指标性作品，至今仍保有“世界最昂贵油画”的头衔，每克相当于2800美元，是黄金的35倍。抽象画历来是艺术市场的一个重要分支，第一个被国际市场认可的中国艺术家赵无极也是以蕴含东方哲理与情感的抽象画征服了市场。

20世纪初，中国的艺术市场开始慢慢活跃起来，最初被艺术品交易一级市场运作起来的是当代艺术家的政治波普和写实艺术板块，由于“85新潮”后的作品有一定的国际藏家关注，其价格也迅速进入了国际定价体系，崛起了以“四大金刚”为首的市场宠儿。但由于国际市场的换手操作和市场逐渐回归理性，这一板块的狂热在2008年的全球经济危机中渐渐恢复了平静。

近年来，艺术品投资成为金融投资手段的一种，许多银行和私募基金开始为客户量身定做以艺术品为投资标的的理财产品。这些投资基金和产品多以中国近现代大师作品或中国古代传世珍品为投资对象。投资热钱的涌入，使近现代大师板块和古董书画板块天价频出，亿元以上的作品屡次刷新市场最高成交价，势头又大大超过当年的波普板块。

我们在欣喜中国传统作品获得市场认可的同时，也不得不忧虑目前的市场现状，了解艺术市场规律的成熟的书画收藏家已经不敢下手买进艺术品，而投资基金买进的艺术品则需要在三至五年的时间内清仓套利，所以这一板块的投资风险不言而喻。

抽象艺术历来是国际艺术市场的重要板块之一，波洛克、米罗、毕加索、达利的抽象艺术作品也都曾以天价打破传统写实或印象派创造的拍卖纪录。在国内艺术市场中，抽象艺术板块也会出现如波普、写实、古董板块一样的一线代表人物，赵无极、朱德群的油画作品的价格稳中有升，作品成交率极高，吴冠中将书法线条作为抽象元素创作的抽象水墨作品也受到市场的追捧。所以，随着中国艺术投资市场的发展，抽象艺术同样有望成为国内投资基金和个人收藏的重要板块，在艺术品投资的配置中占有一席之地。

上海抽象艺术家王克良作品

　　投资抽象画之易

有人认为抽象艺术是来自于西方艺术体系的画种，中国人难于理解，其实不然。中国的老庄思想，可以说是世界最早的抽象哲学，中国书法受“道法自然”的思想指导，尤其是草书早在一千多年前就成为了中国抽象艺术精神的范例。可以说，中国人有着欣赏抽象艺术、读懂作品气韵、品鉴艺术家创作境界的天然文化基因。

在日常生活中，我们也可以看到，许多高档的公共场所，在显著的位置摆放抽象艺术作品，且不说其艺术水准几何，至少说明设计者在装饰作品的遴选中，选择了最容易被大众认可和接受的艺术作品形式。在家居装饰中，相对更为“漂亮”的摄影作品和写实作品，艺术爱好者还是更愿意选择能给人带来更多遐想空间和艺术感动的抽象作品。

最为关键的是，抽象板块在近年整体行情走强的趋势下稳中有升，但还没有成为真正的市场热点。在拍卖市场中，除了赵无极、吴冠中作品被热捧，像周长江、余友涵等近代艺术发展历程中的重要艺术家的市场价格并没有过高，丁乙、王怀庆等也由于一级市场的合理运作和推广，没有出现过山车行情，而是呈现稳步升值。

在众多的艺术品种当中，抽象艺术作品是最具有国际市场流通性的作品。中国的写实绘画和传统古董绘画，从来没有被国际市场认可过，波普艺术板块也随着几个国际藏家的换手而留下一片残局。中国的抽象艺术作品进入国际市场首先是从一级市场开始，赵无极、朱德群在欧洲有着稳固的收藏群体，苏笑柏、洪凌等也是从国际市场回归国内，其定价已经得到国际市场价格的考验。而仇德树、李厚、王克良等展览记录颇丰，是在海外拥有稳固收藏群体的中坚派抽象艺术家，但在国内还没有受到应有的关注。

抽象艺术收藏在中国有着深厚的文化基础，也易于被普通的艺术爱好者所接受，稳中有升的市场走势也给艺术收藏投资者提供了较大的空间。市场中，还有较多优秀的艺术家没有得到应有的关注，由于没有经过二级市场的炒作，其价格堪称艺术品中的原始股，具有非常高的投资潜力。

　　投资抽象画之难

当然抽象画一直未成为市场热炒的对象也有其原因。近期艺术市场的参与者中，实力最为雄厚的就是金融资本，而负责资本运作的专家往往不熟悉艺术市场，只能聘请相关专家代为鉴定其价值。古董和近现代作品，仅存在真伪问题，而抽象艺术作品的艺术水准高低，是很难用指数或标准来衡量的。更有甚者，不懂艺术欣赏和创作规律的人会认为，抽象艺术作品简单易画，艺术家可以在短时间内完成，所以不会有太高的价值。抽象作品本身不具有可解读性，作品自身的线条、色彩、肌理、气势都能够给观者以最直接的震撼，如果非要以某些哲学思维去分析解读其实都是将其囿于文字，只能解析其百分之一了。

抽象画的市场定价也是有碍投资的一个因素，抽象画板块虽然也出现过不少天价作品，但整体市场容量还不大，很多抽象艺术家都没有大量的拍卖成交记录，还有很多艺术家一直是在一级市场交易，根本没有拍卖纪录。这对于需要依靠拍卖纪录来做定价的基金“专家”们就是个严重的问题。

上海抽象艺术家李厚作品

　　抽象画之上海板块

上海自两个世纪之前，就成为了中外交流的大门。西方艺术形式进入中国，也很快在上海植根，土山湾美术馆珍藏了中国早期油画的原稿，在绘画技法上已经达到纯熟。上海有着“海纳百川”的文化特质，油画在上海的发展并没有停留在单纯的学习、模仿西方。特别是抽象画这个画种，无论是在学术探讨和实践上，还是在艺术市场价格上，已经形成了一个无形的抽象画艺术家群体。在学术研讨上，本身作为抽象艺术家的许德民成立了“角度抽象画院”，为了推广抽象艺术，定期举办抽象艺术展览，邀请龚云表等学界大师举办研讨会来探讨抽象艺术发展，还撰著了《中国抽象艺术学》系统论述抽象画与中国文化的交融和抽象画发展的方向。本世纪初，策展人赵旭在上海美术馆连续三年策划了“形而上——上海抽象艺术大展”，李磊等的“抽象新世说——2002上海抽象艺术群体展”等大规模抽象艺术群展，对上海的抽象艺术发展进行总结，也使上海的抽象艺术形成了气候，现在上海就有纯抽象绘画艺术家百余人。

在艺术市场上，相对于北京地区涌现的“政治波普”板块和写实板块，上海的抽象艺术形成了自己的特色，涌现出一批倍受市场追捧的艺术家。中国早期抽象艺术大师吴大羽成为上海抽象艺术市场的领军人物，其流通作品并不多，真品件件都获高价抢购。旅法华人艺术家赵无极始终占据着榜首，他蕴含丰富东方情感与哲学的抽象绘画，也使他成为最早被国际广泛认可的华人艺术家。在中青年艺术家中，十年前，李磊、周长江、丁乙等通过学术展崭露头角，并迅速被市场认可，其作品价格近年都呈现攀升的态势。近年的市场中，王怀庆、苏笑柏、洪凌等艺术家通过多年的艺术探索，作品风格趋向成熟，被画廊发掘后推向艺术品交易的一级市场，也获得了藏家的积极认购收藏。特别是近年在市场上较为活跃的王怀庆、苏笑柏、洪凌的作品，都带有明显的东方元素，他们有的出身传统水墨，有着深厚的大写意功底，有的则是将中国传统的漆画提升到抽象层次，使抽象画这种从西方而来的画种，与中国文化特质相结合，探索出中国抽象艺术的发展之路，并在收藏市场上，使这个方向受到了认可。

在新的一轮艺术市场热潮中，抽象艺术不应当成为被忽略的板块，尤其是拥有众多优秀抽象艺术家的上海，一定会产生能够在艺术市场上成为指标性作用的一线艺术家。将遴选的眼光从拍卖等二级市场移向画廊、艺术博览会等一级市场，甚至亲临抽象艺术家的工作室，一定会有更加广阔的选择空间，也有更大的市场潜力。