唐昕：中国影像市场还在培育期

　　在国内影像作品的收藏上，泰康空间是一支重要的力量。在国内摄影作品市场还没有起来的时候，他们捷足先登，开始有系统地收藏影像作品，他们看重的是作品的学术价值和未来空间。

艺术收藏机构真正成规模的并不多，泰康人寿是其中历史最长、最成体系的收藏机构之一。而不为公私藏家重视的影像作品是泰康收藏的重要分支。

泰康空间艺术总监 唐昕

　　泰康人寿介入艺术品收藏始于董事长陈东升的一个心愿：他去美国出差时，经常会去大都会博物馆。大都会博物馆的前身是大都会保险公司的私人美术馆，现在，大都会博物馆已经成为一个国家的象征，成为国家文化实力的代言，以至于人们忘了它和大都会保险公司的关系。

一个保险公司能做一个美术馆，陈东升觉得很了不起。由此，他萌生了收藏中国艺术品和做美术馆的梦想。

泰康空间正是在这样的梦想下诞生的。

当很多人还在纠结于“摄影是不是艺术”的陈旧观念时，泰康空间已经开始规模化收藏摄影作品。中国摄影经历一百多年的发展，形成特有的历史发展轨迹。通过研究和筛选，泰康空间以摄影“萎缩”的分支作为收藏重点——即作为艺术实验媒材的摄影作品。

基于泰康人寿在影像方面的收藏历史和经历，就目前影像市场和收藏方面的问题，本刊走访了泰康人寿艺术品收藏部负责人、泰康空间艺术总监唐昕。

美国 理查德·阿维顿《朵薇玛与大象》

收藏要体系化

《投资有道》：影像的概念实际比较模糊，包含的内容也很多，能对泰康影像收藏的具体情况作一介绍？

唐昕：泰康也有收藏video和多媒体这样的影像作品，但目前还没有形成一定的脉络和体系。相对来说，摄影收藏比较完整，已经做到体系化，我们根据摄影史学习研究，收藏也是依据这条脉络。一般来说，收藏就是搜集你喜欢的各种东西，只要是好东西就买，这是一种收藏方式，但是这种方式不适合机构收藏。我们的收藏有别于个人收藏，是有线索，有脉络的。

对于收藏作品而言，大家谈的最多的就是艺术品的价值，但艺术品的价值是多方面的，包括观赏价值、历史价值和艺术价值，甚至背后的学术价值、投资价值。到底依据什么进行收藏也是我们面对的问题，在经过长时间摸索和探索之后，我们的基本方法是：在收藏单件作品时，寻找作品长久的价值所在，真正能支撑作品较长时间存在的价值因素。收藏的作品在价值上不是5年不赔，10年不赔，而是30年之后会更有意义，更有价值。

在收藏到一定规模时，我们需要考虑不同的作品能够构成怎样的一种宏观价值。考虑收藏作品整体背后宏观的规模价值，这就是我们为什么要谈体系化收藏。如果你的收藏能够逐渐显现规模的时候，整体意义是不可替代的。

《投资有道》：在选择作品时，您们是依据什么标准的？

唐昕：尽量客观地看待摄影整体的发展变化，看摄影史每个阶段的发展。摄影史由摄影师书写，艺术家自身的创新能力、艺术观念、个人风格和创作手段都是参考。重要的是摄影师是否对摄影史发展有所贡献，比如对摄影艺术的拓展、对摄影表现的可能性或者创作方法的推进。比如我们选择了摄影师吴印咸，他的艺术家素质决定其摄影作品是从艺术家的角度去拍的，他有大量没有发表过的作品，具有很强的文人气息。他一生的历程基本就是中国摄影史的缩影，对其后中国摄影发展的影响很大。

目前没有纳入我们收藏框架的就是新闻纪事摄影，不能说这些作品不具艺术价值，只是导致他们产生的目的不一样，而且这些作品数量太大，作品太多，所以不在我们的收藏体系之内。我们在进行收藏时，要求尽量贴近摄影本身的发展，学术性就是我们收藏的依托，建立美术馆的目的和要求决定我们必须以摄影史作为依托。

《投资有道》：泰康收藏的摄影作品的主要来源渠道是什么？收藏作品的构成有什么特色？

　唐昕：收藏的渠道多种多样，有的是从画廊或者拍卖公司购买的，有的是从摄影师或者他们家属手中收购。我们的收藏包括摄影史发展各个时期的作品，我们最早关注的是当代摄影，以此为基础，将关注的时间节点向前推，根据摄影脉络，寻找符合我们收藏体系的摄影家的作品。比如郎静山的作品，还有20世纪八九十年代行为艺术摄影和黑白摄影，这些都是我们看中的作品。

韩磊《一个坐在洗头房里的年轻女子》

　　国内真正的摄影收藏家不到10个

《投资有道》：目前的国内影像收藏是什么情况？

唐昕：就目前而言，中国还没有形成一个规范的摄影作品收藏市场。真正的摄影收藏家非常少，估计不到10个。一直以来，购买摄影作品比较多的是海外的私人藏家，还有就是一些专门关注摄影的国外机构，他们对一部分中国摄影作品也在关注，很早就在买，到现在也是如此。国内收藏摄影作品的主要是一些懂摄影，或者自己以摄影为职业的人。

《投资有道》：当下中国的艺术市场异常火爆，只要与收藏有关的东西价格都不断上升，但影像市场并没有热起来，这是什么原因呢？

唐昕：整体来说，中国摄影市场关注的人太少，没有成“市”，没有形成气势。虽然投资艺术品的个人和机构在增多，但很多人对艺术的了解有限，他要寻找那种认知度比较高的艺术门类，比如国画和油画。

关注的人不多，没有热钱涌入，市场就不能起来。关注度不够还有一个原因就是摄影收藏知识本身的普及度不高，很多人都不了解，摄影收藏与大众还有距离，人们对摄影的认知还需要时间和过程。

不管是收藏还是投资，中国影像市场还处于非常初级的阶段，如果乐观一点，我们可以称为培育期，但实际上连培育都算不上。目前，国内坚持以摄影为主的画廊数量有限，而二级市场也只有华辰拍卖一家，他们基本以老照片为主。影像艺术没有得到广泛的关注，势头没有起来。

张印泉作品

摄影适合中长期投资

《投资有道》：2010年北京华辰秋拍“影像专场”的成交总额为242.6万元，这样的价格还不及巴黎佳士得秋拍“阿维顿专场”最贵一张作品《朵薇玛与大象》的价格（84.1万欧元，折合人民币约756万元）；2011年春拍华辰影像总成交额为223.2万元，成交率仅为44.01%，而纽约佳士得春拍，辛迪?舍曼的一张作品成交价就为389万美元，二者之间如此大的差距，在价格上极不对等，你如何看待这一现象？

唐昕：摄影市场在西方发展了几十年，摄影作品现在成为仅次于油画雕塑之后的第三类流通的艺术品，占整个艺术品交易比重的7%。从价格和市场成熟度方面来看，中国和他们是不能相比的。艺术品的价格本身就是随着人们的认知程度而上下浮动的，中国影像作品在没有被人们充分认知的时候，它的艺术价值和市场价格存在很大差别，这也是正常的。

但是，在价格上的差距不等于说中国摄影的艺术性不如西方，我们经常以齐白石和毕加索作比。10年前，齐白石的价格没法和毕加索相比，我们能说他的艺术性不如毕加索吗？现在，齐白石作品的价格并不见得比毕加索低吧！

《投资有道》：相比其他门类艺术品而言，从价性比来看，收藏摄影应该是不错的选择？

唐昕：艺术收藏关键是看具体什么目的，如果从投资的角度来看，是可以关注影像的，一般来说，收藏作品的艺术价值与市场价格的差别越大，收藏的回报就会越高。投资有风险，摄影并不适合短期投资，只能做中长期投资，需要等待，需要提供价值提升的时间。